玄机手工专业定制左手反手民谣指弹电箱木吉他沙比利复古原木色

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首先反手的木吉他是内部的结构琴码都是反的，很多市面上的吉他只是外表是反手吉他的样子，但是内部还是和正手吉他一样，所以导致高低音不均衡，音色不理想，以及音准问题严重。

司徒老师亲手制作，独具匠心。

（因为要制琴，有时候不能及时回复琴友的信息，可以直接给司徒老师发短信，或者打电话，电话号码是18685484801）感谢亲们收藏本店。

赵牧阳老师以及他的乐手们亲试后高度好评。

另外可以安装拾音器的。几乎市面上所有的拾音器店主都可以用最优惠的价格拿到。所以亲友们不必自己购买啦。司徒老师也测试过很多拾音器的性能。

各种配置材料均属上乘。绝对不是市面上的普通琴的用料可以比较的。另外承诺终身维护。

本商品是定金。

每一支吉他都会与客户深入交谈后根据客户喜好的音色手感偏爱定制。

下面是各种材料的粗略报价。

沙比利全单：2500~5000元

非洲桃花芯全单：2500~5000元

印尼玫瑰木全单：3000~6000元（该项暂时缺货）

印度玫瑰木全单：3800~8000元

欧洲虎纹枫木全单：4000~10000元

夏威夷相思木全单8000~13000

十二雄破布木：13000起价

可可波罗玫瑰木：13000起价

巴西玫瑰木7万起价

每一款之所以有这么多报价是因为每种材料都有级别之分，另外还有指板琴颈材料的工艺的原因导致价格略有不同。

3500以上免费指板镶嵌珍嵌珠贝签名。

面板可选择材质：

西提卡云杉：B级~5A级

欧洲云杉：B级~5A级

英格曼云杉：B~AAAA级

德国云杉：B~2A

红松：B~5A级

以上材料选择越好当然价格就越高。

阿迪朗达克云杉：需要另外加2000-3000元

详细请联系店主咨询。

部分材料，工艺，成品展示

下图主要是十二雄破布木和可可波罗玫瑰木

所谓重剑无锋大巧不工。（真正的精巧是浑然天成）

小部分成品展示

关于手工吉他的介绍

也许在很多人的想象中，手工琴就是不借助现代机械，纯粹用传统手工工具制作的吉他，就是“手工吉他”，然后又有人发现，很多杂牌小厂，为了减少设备投入和降低成本，采用比较老旧的设备和传统的制作方式，在中国低廉的人工环境下，生产一些劣质吉他，于是乎就有人得出了这么一个结论，“中国的手工业落后，意味着中国的手工琴就是低廉、粗糙的代名词”。 那么，到底什么叫“手工琴”？ 鄙人不才，对“手工琴”这个概念做了一个小小的注解，在鄙人的理解中，“手工琴”代表的，是某个吉他制作人对于声学、美学等方面，依照自己的理解，具象化之后的产物，这个产物代表且只代表该制作人对吉他这种乐器的理解，那么这种产物即类似于绘画、雕塑、诗歌、作曲等艺术载体，我们称之为作品。 “手工琴”这个概念是一种精神层面上的体现，与实现这种理解的过程中采用了何种方式并无直接联系，现代化的工具只是将我们制作的效率和难度最大限度的减小，但使用它们并不会将我们的制作初衷和设计与制作的理念有所改变，我们需要去往某个地方的时候，可以徒步，也可以开车，抑或是乘坐公共交通工具，但我们始终是经过了那些路程，最终也还是到达了我们需要去到的地方，仅此而已。 在这里，我又不得不搬出一个非常有风险的话题，“工厂琴和手工琴哪个比较好”？几乎在每一个吉他类论坛（包括国外的吉他论坛）中都曾因为这个话题掀起过一场或者是多场腥风血雨，但是至今还没有得出一个结论，手工琴与工厂琴，到底孰优孰劣？ 在这里不得不先说一下什么叫做工厂琴，工厂琴所指的是，由数名熟练工在一条流水线上各司其责，联合完成所有制作工序而生产出来的吉他，因为每个工人只能负责某一个部分，所以他们对吉他整体的设计无法做到个性化和私有化，只能通过现有的图纸来完成既定的工序，这种产物则类似于汽车、建筑等工业化产物，我们称之为产品。 而如上文中所提，手工琴的概念，是代表且仅代表某个制琴人对吉他的理解后所具象化出来的产物，那么剔除工艺精度与制作水平等因素之后，该制琴人对吉他的理解有多深，直接影响了其成品的优劣，即是说，倘若制琴人本身对吉他这种乐器仅停留在“一个木盒子接个木把手，上面绑六根钢丝”这种程度的理解上，那么他使用再好的材料，用再精密的仪器和工具，制作出来的吉他也就是“一个木盒子接个木把手，上面绑六根钢丝”而已，而并非一件有灵性的，我们可以称之为乐器的东西。 但如果一个有责任的制作商，请了很多对吉他有深刻理解的工人，在一个对吉他制作非常在行的设计师、制作人的领导下，经过高质量、高精度的制作流程和良好管理下，生产出来的流水线产品，我们仍然可以认为这些产品是一件不俗的高品质的乐器。 如此以来，我想这种解释应该可以终结一下关于“手工琴与工厂琴孰优孰劣”的问题，我可以喜欢某个品牌的工厂琴，也可以同时再收藏某位制琴人的作品，我可以在某些场合使用某个品牌的工厂琴，而在另外一些场合使用某位制琴人的作品，这其中并不冲突，只是在于我现在觉得哪一把琴比较适合我而已。 所以在我的理解里，中国并不是缺少出现好吉他、好作品的土壤，既然我们可以生产高品质的汽车，可以建出世界瞩目的建筑，可以产生优秀的画家、雕塑家、诗人，我们同样可以生产出高品质的工厂琴，制作出高品质的手工琴作品，这其中的区别仅仅在于，我们是如何看待“吉他”这件乐器而已，不仅是制作人和生产者的态度，还有使用者的眼光，倘若使用者能够明白“吉他是一件乐器”这个概念，能够明白一件真正的乐器具备什么样的价值，就不会出现那么多两三百甚至更低廉的“木盒子”，生产商和吉他制作人也不会挖空心思去节省那些原本就不该节省的成本来迎合这个“只要便宜就是好”的市场。