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小摇臂 精致摄像摇臂 5D2单反摄像机摇臂 精密轴承
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对于小摇臂的拍摄，很多人存在以下几个思路上的误区：
1.不要把小摇臂当作30米以上的“大炮”使用，各有各的用途，大炮一般是用来表现大的场面，而小摇臂的真正用途是实现或者增强画面的空间调度感，从而提升冲击力，小摇臂一般可以进行平移、摆臂、超低角度拍摄、钻窗户、过门、挑空支点等复杂特技动作，是用来拍摄技巧性画面的。
2.很多朋友误认为小摇臂和大炮都是在后面操作的，其实不然，小摇臂正确操作是在前端操作的，也可以理解成一个具有曲线摇摆和升降功能的三角架、在前端直接控制云台可以完成很多复杂的特技镜头，其实特好操作，现在的DV/HDV本身又带有液晶监视器，是很方便操作的。大炮只有电视台的人爱在后面操作，一般用于转播，其实很多拍电影的人都在前面操作，目的就是得到最佳个可控性，完成复杂的综合运动镜头。
3.不要认为小摇臂拍摄大全时的效果不明显，不明显在于没有很好的参照物，“大炮”拍摄没有参照物效果也同样不明显，就好比在沙漠里面用10米的摇臂拍摄一样，再高效果也出不来，就是因为没有参照物。解决的办法就是在镜头前增加一些前景，大家可以试一试，肯定大有改观。
4.不要一味的追求高度，摇臂的目的不单纯是为了高度，真要是高可以到楼顶上面去拍摄，还是那句话摇臂的目的在于营造画面的空间感，其实影视剧组每天使用的摇臂只有1.2米长，这个长度其实是很实用的，一定要铭记摇臂是完成技术动作用的，不是升降机。
5.拍摄的时候要甚用大动态的镜头，如果不结合前后镜头与音乐节奏大动态的镜头看起来会不舒服，悔很晕。其实再看看目前很多大片和一线的一类广告，哪有那么多从最低点到最高点，又从座高到最低的镜头阿，最漂亮的镜头就是用标头或者中长焦镜头微微移动，画面中再设置一些前景，效果是非常大气的，一定记住拍片要“大气”。
6.不要迷信电控云台，电控运台不是不好（当然我所指的是优质的电控云台，很多类似于DIY的电控云台技术上还是个概念），用什么云台要看应用的场合，拍电影的时候经常会在十二米的大炮上安装普通手动云台拍摄，目的就是为了便于控制，电控云台适用于很大的场面或者超出手臂工作范围的时候，在很多时候也是不得已的办法。
再说几点应该注意的：
1.小摇臂一定要一个人操作，两个人操作的合力会严重影响拍摄时的运动轨迹。大炮拍摄例外。
2.尽量使用有精度的优质摇臂，会对拍摄提供扶助的支持作用，不好的摇臂反而会为拍摄增加控制的难度。
3.拍摄的时候一定要为后期留下一些便利，要留起幅和落幅，胶片拍摄可例外。
个人经验，如有不同见解敬请交流。
“摇摄”的几种方式
拍摄工作中，摇镜头是最常用的手法之一。当拍摄的场景过于宏大，如果用广角镜头不能把整个画面完全拍摄下来，那么就应该使用“摇摄”的拍摄方式。
摇摄分上下摇摄和左右摇摄，就是摄像机的位置不变，依靠变动摄像的角度去拍摄。摇摄的拍摄方法在以下两种情况下常被用到：第一种情况就是当拍摄一个大场面或一幅风景画时，这种情况往往用在你所拍摄的故事片段的开始，就像一段开场白，以次来介绍事件所发生的地点以及主角人物所处的位置和环境；第二种情况就是用来追踪一个移动中的目标，比如，一个正在高台跳水的运动员、楼上掉下来的东西或者是一辆奔跑的汽车等。
（一） 上下摇摄
用这种拍摄方法可以追踪拍摄上下移动的目标。如运动员的跳水动作，从运动员站在高台准备跳时作为起幅，把镜头推近，锁定目标，从起跳到入水，镜头随运动员的下落而同步下移。这样的场面最好使用近镜头去拍摄，如果运镜恰当，短短几秒，一气呵成，视觉冲击力很强。但是拍摄这样的目标是有难度的，关键是摇拍的速度不好掌握，移动构图有难度。拍摄一定要多演习几遍，除非你是“老鸟”，一般不要采用太近的镜头去拍摄。
用上下摇摄的方法还常常用来显示一些高得无法用一个整画面完整表现的景物，或是要表现某一景物的高大雄伟。高纵的建筑物是上下摇摄的最好目标。站在一座高楼大厦前，先用平摄的方法拍摄楼的底座，再由下往上慢慢移动镜头直至高楼的顶端—小小的一组镜头把整座楼的景观纳入视线，使得高楼更显雄伟壮观。
（二） 左右摇摄
以横向圆弧路线摇动摄像机，可以很好的拍摄宽广的全景或者是左右移动中的目标。
左右摇摄的方法是：首先将身体面对摇镜头的终止方向上，使摄像机稳定，朝向摇摄的最后一点，然后身体转向摇镜头的开始方向并开始拍摄。身体慢慢地、均匀地向终止方向转动，直到完成整个摇摄过程。
以手持机摇摄时，身体一般不需要转动90°，如超过90°，人就会觉得不舒服，会对画面稳定不利。跟上下摇摄一样，用这种摇摄的方法来追踪拍摄左右移动的目标的关键是要掌握好摇镜头的速度，要跟拍摄目标的移动速度保持同步。
例如，我们拍摄一辆自左至右行使的汽车。首先我们要规划好汽车行驶的路线以及摇摄的起始和终止点；然后拿好摄像机身体朝向终止点站稳，逆时针转动上身至起始点等待目标的出现；目标一旦进入画面就开始拍摄，并随着汽车的移动而向右匀速转动上身。镜头始终对准行驶的汽车直到摇摄终止点，中间不能停顿。摇摄时要注意构图平衡，目标的行走空间要大于其多余空间。要想结束拍摄，可停止摇动追踪目标，镜头不动停止两三秒钟，让目标慢慢从画面上消失。
拍摄这样一组镜头要提前策划，在拍摄前要有一个准备的过程。要准备好姿势，等目标出现，而不能等目标进入要摇摄起始点了才抓起机器就拍，这样匆忙拉拴，不会有好的结果。所以说必须打一个提前量。
（三） 运镜要平稳
进行摇摄时，一定要平稳的移动摄像机的镜头。最好使用三脚架，这样有利于拍摄出稳定的画面。如果用手持机，其基本姿势是：首先将两脚分开约50公分站立，脚尖稍微朝外成八字型，再摇动腰部（注意不是头部，更不是膝部）。这样可以使得摇摄的动作进行的更为平稳。
不管是上下摇摄还是左右摇摄，动作应该做得平稳滑顺，画面流畅，中间无停顿，更不能忽快忽慢。要注意不要过分移动镜头，也不要在没有需要的情况下移动镜头。摇摄的起点和终点一定要把握得恰到好处，技巧运用得有分有寸。也要避免摇来摇去，像浇花。摇摄过去就不要再摇摄回来，只能做一次左右或上下的全景拍摄。
（四） 恰当的摇摄速度
摇摄的时间不宜过长或过短。根据以往的经验，用摇摄的方法拍摄一组镜头约10秒左右为宜，过短播放时画面看起来像在飞，过长看是又会觉得拖泥带水。
一组摇摄的镜头应该有明确的开始与结束，要在起幅和落幅的画面上要稳定停留一段时间，一般来说三秒左右就够了，这样的镜头让人看起来稳定自然，这—点很重要。落幅无停留，摇镜头将会给人没有结束和不完整的感觉。
当然根据艺术的需要进行不同的处理也是常见的：如果想让画面增添一些紧张的气氛，就可稍微加快一点移拍的速度，这样就能够达到预期的效果，这样的画面，我们在好莱坞的惊险影片里常常看到。
（五） 把镜头拉近摇摄会更有效果
有些人认为，左右摇摄时应该将变焦镜头调到最广角（Ｗ）的位置进行拍摄。其实很多时候，把镜头稍微拉近，用中镜头甚至近镜头去拍摄效果会更好，使拍摄下来的画面更加生动有趣、更富有临场感。
“弧形移动拍摄”就是把摄像者以圆形或弧形方向移动，而不是直线移动。“弧摄”的步行方式基本与侧步行走的步行方式拍摄大致相同，只是行走路线有区别。弧摄的弧度不宜过大或过小，应该控制在120°－180°之间。在整个片段中，主要目标都应该维持在画面中央。
用这种“弧摄”的方法去绕着一个静止的景物——如一座喷泉、一座雕像甚至一束花——进行拍摄，要比站在原地拍摄的画面生动有趣得多，这样就可很好的反映出静止景物的深度和层次。
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